Un couple en crise dans une maison inquiétante, un long métrage horrifique qui semble la métaphore d’une situation maritale, rien de nouveau sous le soleil du film de genre, si l’on peut dire. A cela s’ajoute un lourd passé qui revit entre les murs de la propriété, où les indices s’incarnent à travers des objets (bague, vieil ouvrage) et des manifestations surnaturelles nocturnes, propres à l’épouvante (lumières qui clignotent, apparitions, radio qui se déclenche inopinément, voix chuchotantes surgies d’outre-tombe). On comprend que Dans les angles morts sautera à pieds joints dans toutes les cases de la marelle, proposera aux spectateurs des personnages déjà vus (les deux frères faussement accortes, la jeune femme catholique, psychologiquement fragile, le mari cynique et volage, rêvant d’écrire un roman, l’enfant en proie à des visions, une figure masculine tutélaire, nantis de dons supérieurs, moitié confident, moitié prêtre laïque).

Sous le haut patronage d’Emanuel Swedenborg dont une citation inaugure l’histoire, le long métrage fait droit à quelques propos ésotériques condensés dans des phrases slogans ("la mort n’est qu’un commencement", "le bien triomphe toujours, si ce n’est dans ce monde, du moins dans l’autre", "celui qui est maléfique est puni par le mal").

On n’échappera pas non plus à une séance de spiritisme impressionnante, avec le fantôme d’une femme, morte dans des conditions suspectes, qui essaie de révéler son malheur. Bref, sans complètement décevoir, Dans les angles morts s’avère une sorte de digest propre au film d’épouvante, qui bénéficie d’une interprétation crédible et parvient peu à peu à distiller une ambiance paranoïaque, à travers une alternance de couleurs chaudes et de couloirs froides, pour semer le doute dans nos esprits. Toutefois, on ne cesse de penser que le récit dissimule le drame psychologique qu’il est fondamentalement, sous un fatras de symboles plutôt convenus.